조용하고 위험한: 아우라 로젠버그와 베로니카 곤잘레스 페냐의 대화

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인터뷰

2023년 8월 25일 • 작성자: Veronica Gonzalez Peña

[어머니와 함께] 함께 일한 경험을 통해 저는 다양한 입장에서 표현하는 가능성, 한계, 순열에 예민해졌습니다. 학자로서 나는 예술 작품이 정체성을 예술적으로 이해하고 정의하며 도전하는 만남이라는 생각에 관심이 있습니다. 이것은 특히 정체성이 아직 형성되고 있는 어린이 주체에 대해 부과됩니다. 협업의 문제에 관해서는, 예술가가 언제나 어느 정도 주체이듯이 주체도 어느 정도 협력자라고 생각합니다. 내가 가장 관심을 갖는 작품은 작가와 대상, 그리고 보는 사람을 위한 공간을 만들어준다.

베로니카 곤잘레스 페냐

LARB 기여자

바비인형이 된 기분: 그레타 거윅과 샹탈 애커만에 대하여

Lori Marso는 Greta Gerwig의 "Barbie"와 Chantal Akerman의 작품에서 플라스틱 느낌을 탐구합니다....

뚱뚱한 신체 중심화의 터무니없음: MoMA PS1에 전시된 이우 수시라자(Iiu Susiraja)의 자화상에 나타난 해방과 유배

Nina Herzog가 뉴욕 퀸스의 MoMA PS1에서 열린 Iiu Susiraja의 사진 전시회를 둘러보고 있습니다....

미장센이 은유일 때: 셀린느 송의 '과거의 삶'에 대하여

Asher Luberto가 Celine Song의 새 영화 "Past Lives"를 조사합니다....

화면 속 예술, 사고, 섹스: 크리스티앙 페졸드와의 대화

Eileen G'Sell은 독일 예술 영화 감독 Christian Petzold와 자신의 최신작 "Afire"에 대해 인터뷰합니다....

애도와 우울증: 프란시스코 골드만(Francisco Goldman)의 『그녀의 이름을 말해주세요』

두 사람 모두 죽음의 머리가 노래를 부르는 손의 바이올린 소리에 귀가 먹먹합니다. 이 플랑드르 연인들은 번성합니다. 오래 가지 않습니다. 그러나 황폐함은 페인트에 묻혀서 오른쪽 아래 구석에 있는 어리석고 섬세한 작은 나라를 살려줍니다. — "두 ...

VERONICA GONZALEZ PEÑA: 약 20년 전 협업에 대해 진지하게 생각하기 시작했을 때 저는 창의성의 한계에 대해 더 깊이 생각하는 방법으로 정신분석학자인 Donald Winnicott의 놀이 이론과 과도기 공간 이론을 참조했습니다. 그는 놀이에서 모든 것이 완전히 열려 있고 완전히 평등해야 한다고 말합니다. 그런 일이 발생하자마자 놀이가 멈추고 다른 종류의 관계가 되기 때문에 어느 쪽도 지배할 수 없습니다. 이에 대한 생각을 공유해주실 수 있나요? 그리고 다른 아티스트와의 콜라보레이션에 어떻게 접근하시나요? 어떻게 이런 놀이 상태, 즉 흐름을 유지하나요?아우라 로젠버그: 최근에 당신은 우리 영화 <황소와 소녀>의 시작 부분에 대한 아이디어를 나에게 가져왔고, 우리가 그것에 대해 조금 이야기한 후에, 당신은 그것이 내가 그렇게 생각할 수도 있기 때문에 나에게 가져오는 데 약간 조심스러웠다고 말했습니다. 바보 같은. 당신은 Mike Kelley의 다음과 같은 말을 공유했습니다. “저는 항상 예술 작품의 복잡성을 높이 평가해 왔습니다. 작품이 고상하거나 어리석다는 사실은 작품의 복잡성보다 덜 중요합니다. 그것이 작품의 진정한 내용, 즉 구조입니다.” 이는 처음에 어리석다고 인식되었던 것의 이면에 있는 복잡성이 무엇인지에 대한 논의로 전환할 수 있는 좋은 방법이었습니다. 당신의 작업에서 높은 것과 낮은 것 사이의 관계와 어리석은 아이디어의 초기 저항을 극복하는 것에 대해 논의할 수 있습니까? Winnicott에게 놀이는 항상 사물 사이의 마법 같은 장소에서 발생합니다. 완전한 내 것도, 여러분의 것도, 심지어 우리의 것도 아닙니다. 왜냐하면 놀이는 소유권이 없는 곳에 있기 때문입니다. 이러한 개념은 처음에는 젖가슴(또는 젖병)이 거주하고 나중에는 어린이가 내부 세계에서 외부 세계로 이동하는 데 도움이 되는 과도기적 대상(담요, 장난감)이 거주하는 공간인 과도기 공간에 대한 그의 이론에서 비롯됩니다. 이러한 전이적 오브제로 대표되는 전이공간은 창작의 공간이자 화합의 공간인 제3의 공간이다. 나는 당신의 작업과 당신의 작업에서 매우 유쾌하다고 생각되는 생성적 공간에 대해 생각합니다(그리고 모든 것이 항상 작동하는 것 같습니다). 예를 들어, 귀하와 John의 1991년 베를린 첫 여행과 이 여행이 귀하에게 가져올 수 있는 사실에 대한 귀하의 걱정과 관련하여